愛情電影之所以難以賣座，歸根究底可以說這類劇目難度甚高，也不是人人能拍。
就以史提芬史匹堡為例，即使伙最出色的男女演員，都難以說出他所成功製作的愛情喜劇。而且，愛情劇這回事，說到底都是一道「私房菜」，又或是一道精緻甜品，可以說得上是小眾(例如以年青觀眾為聚焦群眾)，而不是大酒樓或連鎖餐廳以滿足大眾所需為主。因此，在各人不盡相同的情況下，「共鳴」這回事顯得格外困難。
何以某些港產經典愛情電影在當年能夠打破僵局，以《秋天的童話》為例，講述的正是離鄉別井二顆心邂逅的故事，男的在美國只能以粗活糊口，女的卻是小康且美麗動人，背景正處於當年香港移民潮、二等公民及留學等膾炙人口的熱門話題，可以說是時勢造英雄。又再說，《天若有情》的戲路，以黑幫仇殺為主軸發展感情一線，而上世紀九十年代正是警匪片的高峰期，幾乎十之八九也以此背景出發，正是一個大型港產片風潮。而古裝的《胭脂扣》及《倩女幽魂》，我們不得不否認主角們的演技出色，加上俊男美女面孔，今時今日影壇上還是找不到如此這般氣質的影星來演，就像電影也為他們度身訂造一樣。
反觀今天香港的影壇，演員方面的樣貌和演技確是一般，至於劇本方面，不要說與當年經典相比，就連達到合格水平的劇本也買少見少。如果說《春嬌與志明》是成功例子，想必也是因為拍出了「盛女」問題之所在；然而，試問有看過此片的觀眾，請問該怎樣去理解余文樂不選楊冪而選楊奷嬅的抉擇？似乎是脫離現實的一個疑竇吧！
